Jak natřít sololit?

V praxi a historii olejomalby se ukázalo, že plátno se stalo nejvýznamnějším základem. Je to patrné jak v muzejních sbírkách a výstavách, tak v podmínkách trhu s uměleckými díly. Kromě galerií a muzeí nakupují umělecká díla i soukromé osoby. Mezi touto veřejností jsou jak lidé, kteří malbě rozumí, tak vyloženě amatéři. Ti se při nákupu olejomaleb řídí zásadou „to se mi líbí nebo nelíbí“. Jako obvykle by hlavní podmínkou pro takové „fajnšmekry“ mělo být, že olejomalba musí být určitě provedena na plátně s nosítky. V jistém smyslu se spojení „plátna na nosítkách“ stalo jakýmsi etalonem kvality pro nezkušenou veřejnost. Někdy dochází k tomu, že obrazy vyrobené na kartonu nebo jiném materiálu jsou jimi považovány za něco z kategorie padělků. Takoví „fajnšmekři“ se někdy snaží umělce naučit, že je třeba malovat na plátno s nosítky. A je zbytečné je přesvědčovat, že výběr toho či onoho podkladu pro olejomalbu provádí profesionální umělec sám v závislosti na situaci a jeho tvůrčích potřebách. Nemluvíme o umělcích, kteří pracují pouze pro běžného spotřebitele a malují čistě na zakázku.

Vzhledem k tomu, že sololit jako základ pro olejomalbu, popíšeme technologii jeho výroby a vlastnosti tohoto materiálu. Sololit neboli sololit – sololit (dále v článku – sololit) je syntetický materiál vyrobený ze směsi dřevěných vláken drcených na piliny a lepidlo. Sololit se vyrábí v rozsahu od tmavě hnědé až po tmavě okrové tóny. Má jak speciálně upravené (hladké), tak neošetřené povrchy. V posledních letech se objevují sololitové desky, které jsou oboustranně hladké. Ošetřená strana má před základním nátěrem výraznou tvrdost, je nutné ji lehce obrousit brusným papírem. Na kterou stranu psát: hladkou nebo reliéfní, připomínající zrno velkého plátna – záleží na volbě umělce. Strana s hrubší texturou ale nedokáže v divákovi vzbudit dojem, že je před ním látka. Zpravidla je lepší použít hladkou stranu, výjimkou je velmi nepastý styl malby, kdy je možné malovat i na porézní stranu.

Sololit je poměrně spolehlivý základ pro olejomalbu, docela schopný nahradit tradiční plátno na nosítkách a lze jej použít jak při tréninku, tak v samostatné tvůrčí praxi. Kromě zjevných pozitivních vlastností má, stejně jako jakýkoli jiný materiál, některé nevýhody. Pokud je jako základ použit velký list sololitu (obvykle více než 1 metr na větší straně), podléhá ohýbání. Zvláště patrné je to pod širým nebem, za větrného počasí. Ale v plenéru málokdy někdo maluje velké studie, větší než 1 metr na šířku nebo výšku. Pro cvičení v plenéru jsou tedy výbornou volbou správně připravené sololitové desky. A v dílenském prostředí lze tento nedostatek zcela zmírnit přizpůsobením plechu tak, aby se neohýbal. Dalším problémem maleb na velkorozměrových sololitových deskách je jejich značná hmotnost. Ale bez ohledu na velikost je malba provedená na sololitu všemi vhodnými technologiemi velmi odolná a někdy předčí tradiční malbu na plátno s nosítky. Kromě toho lze plátno nalepit i na list sololitu. Dříve hladký povrch sololitového plechu je očištěn jemným brusným papírem pro lepší přilnavost k plátně a přilepen PVA emulzí. Následuje lepení a základní nátěr povrchu.

Pokud jde o tradiční plátno na nosítkách, kompetentní a vysoce kvalitní příprava plátna je vážný proces, který netoleruje chyby v dodržování technologie. Vyžaduje podstatnější čas a náklady na materiál než příprava sololitu. Tradičním plátnem pro malbu je lněné plátno tkané specifickým způsobem. V poslední době se v prodeji objevují i ​​bavlněná plátna. Zpočátku od nástupu olejomalby se plátna napínala na tvrdá, tzn. pevná nosítka. Později, v 18. století, se objevila nosítka s klíny, pomocí kterých se upravovala míra napětí plátna. V 19. století však malíři opět začali pracovat na plátnech s pevnými nosítky. Když se v dnešní době pozorně podíváte na sortiment pláten a nosítek v uměleckých obchodech, všimnete si nepřeberného množství nosítek s klíny. Často se i velmi malá plátna prodávají na nosítkách s klíny. Je v tom jistý marketingový tah: u doplňkových dílů a tesařských operací používaných při výrobě takových nosítek cena výrazně stoupá. V praxi je však obtížnější natáhnout plátno na nosítka s klíny. Kromě toho je velmi obtížné upravit napětí plátna pomocí klínů. Hřebíky a sponky, které připevňují plátno k nosítku, se totiž nemohou od sebe oddálit. Z tohoto důvodu je nastavení stupně napětí plátna na takovém nosítku neúčinným procesem. Použití listu sololitu jako základny tento problém eliminuje. Kromě toho plátno na nosítkách znamená řádně vyzrálé a vysušené měkké dřevo, které nebude v budoucnu podléhat možnému zkroucení. V ideálním případě by lamely pro nosítka měly být bez uzlů a jiných vad, jinak se v budoucnu nebude možné vyhnout ohnutí nosítka a vzniku vrásek na plátně. Dřevo požadované kvality se často nedaří sehnat v prodeji, obvykle vyžaduje několik měsíců dodatečné sušení. Další nevýhodou plátna na nosítkách při práci na plenéru je někdy nadměrná vlhkost vzduchu, která způsobuje prověšování látky. Plátno na nosítkách navíc vyžaduje velmi opatrné zacházení při přepravě, jinak se může snadno poškodit, což se občas stává při převozu obrazů na výstavy. V současné době obchody pro výtvarníky nabízejí široký sortiment již hotových pláten na nosítkách, lepených a opatřených základním nátěrem. I při vizuální kontrole takového plátna však přetrvávají pochybnosti o jeho kvalitě. Často mají upřímně slabé napětí během přepravy do obchodu, mohou být protlačeny a mají jiné mechanické vady. Pochybnosti často vzbuzuje i uvedený počet vrstev lepidla a primeru na takto hotových plátnech. Na výrobě takových výrobků se podílejí různí výrobci: od podolského závodu na zboží pro umělce (založeného na bývalém závodě Fondu umění SSSR) až po domácí individuální podnikatele a čínské výrobce, jejichž právní adresa je v Rusku. A mezi vší touto rozmanitostí je poměrně vzácné najít hotová plátna požadované kvality, obvykle je lze zakoupit pouze ve velkých městech. Hlavním problémem s kvalitou takového zboží je, že dříve, během SSSR, byla výroba zboží pro umělce řízena technology a dalšími specialisty spřízněnými s Unií umělců. Díky tomu šla plátna a nosítka na odbyt celkem slušné kvality. Vážný umělec vždy potřeboval schopnost připravit si vlastní plátno a dnes jsou tyto dovednosti důležitější než kdy jindy. Nekvalitní příprava malířského podkladu je problémem nejen naší doby. Velké množství děl slavných mistrů, kteří malovali na továrně vyrobená plátna, trpí špatnou zachovalostí. Jako příklad lze uvést některá plátna I.E. Repin, jehož barvy mají špatnou přilnavost k zemi.

Po popisu technologických problémů a nevýhod plátna na nosítkách se vraťme k tématu sololitu jako alternativy. Pro natírání musí být sololitové desky řádně připraveny. Zpočátku se brousí na hladké straně jemným brusným papírem pro lepší přilnavost k lepidlu, obvykle vyrobenému ze želatiny. Po 1 – 2 vrstvách klížení je plátno opatřeno základním nátěrem. Vhodnou volbou pro to může být komerčně dostupný akrylový základní nátěr. Před aplikací se musí nejprve zředit vodou. Tento základní nátěr je pružný, takže v případě potřeby lze na něj nanést tekutou vrstvu želatinového lepidla nebo emulzi PVA zředěnou vodou jako konečný základní nátěr. V závislosti na kreativních potřebách lze sololit použít buď samostatně, nebo s nalepeným plátnem, které je rovněž nalepeno a opatřeno základním nátěrem. Pro eliminaci možného prohnutí se na rubovou stranu nalepí tenký papír nebo se nanese vrstva želatinového lepidla. Příprava archu sololitu pro olejomalbu je nesrovnatelně jednodušší úkol ve srovnání s výrobou plátna na nosítkách. Sololit je kvalitní, spolehlivá a nenáročná alternativa k tradičnímu plátnu, zejména při práci na plenéru. Tento základ pro nátěr, správně připravený, prakticky nereaguje na změny teploty a vlhkosti vzduchu. Sololit zcela odpouští některé chyby, kterých se může nezkušený umělec dopustit při přípravě plátna na nosítkách. Malbu na sololit lze navíc snadno převážet na výstavy. Na přání může umělec psát i v dílně na velké listy sololitu. Aby se v tomto případě zabránilo ohýbání, byl by vhodný dřevěný rám na rubové straně. Pro podepření a vyrovnání svých velkorozměrových obrazů na sololitových plátnech používají slavní umělci pevný, pevný, nezávislý dřevěný mřížový rám vyrobený z tenkých lamel, jednoduše opřený o zadní stranu obrazu a připevněný k rámu. Dřevěné lamely nelze lepit na sololit. V tomto případě může zůstat stávající mírné zakřivení povrchu. K vyřešení tohoto problému existuje metoda získaná ze zkušeností restaurátorů Treťjakovské galerie. Podstatou je, že základ velkoformátového sololitového obrazu je vyztužen lehkým dřevěným mřížovým rámem, pevně spojeným s listem sololitu na rubové straně roviny obrazu. Vyrovnává a drží celou svou plochu v rovině, přičemž zůstává zcela pohyblivá. Z historie malířských materiálů stojí za připomenutí, že dřevo je nejstarším materiálem. Leonardo da Vinci maloval slavnou „Giocondu“ na topolovou desku dodnes, ikony se tradičně malují na desky temperou. Plátno se začalo používat později, zhruba od 16. století, šířeji od 17. století. Plátno, čtyři latě, nataženo, přibito a rovná plocha je hotová. Příprava plátna na nosítkách byla mnohem rychlejší a jednodušší než příprava desky, ale ne tak odolná.
Abych to shrnul, rád bych ještě jednou zdůraznil, že sololit jako podklad pro malbu je zcela důstojnou alternativou k plátnu jak v procesu učení malby, tak v následné tvůrčí praxi.

Literatura

1. A.V. Vítěz. Jak malovat krajinu olejovými barvami. Moskva, Svarog a K, 2000.

Zkratka DVP je přeložena jako sololit, druhý název materiálu je sololit. Desky se vyrábí z měkčené dřevní buničiny, která se pod tlakem lisuje do plátů a výsledné přířezy se řežou na míru. Dřevovláknitá deska má vnitřní a vnější stranu. Zadní strana je nerovná a hrubá, přední strana je hustá a hladká.

Desky se používají pro:

• Vnitřní dekorace v domech;
• Výroba skříňového nábytku;
• Hrubá podlaha;
• Vytvoření podkladu pro uměleckou malbu.

Typy primerů

Před natíráním dřevovláknité desky je opatřena základním nátěrem. Barva lépe přilne k ošetřovanému plechu a sníží se její spotřeba. Protože dřevěné desky mají různé povrchy, volí se různá složení pro přední a zadní stranu.

1. Alkydový základní nátěr vytváří na povrchu desky ochrannou vrstvu ve formě matného filmu, na který barva dobře přilne. Roztok zvyšuje životnost materiálu a neobsahuje toxické látky. Suší se 24 hodin při teplotě +20 C. Roztok se používá k ošetření přední a vnitřní části plechu.
2. Vysoušecí olej je přírodní produkt, který proniká hluboko do materiálu a vytváří hustou lesklou vrstvu. Ošetřený povrch dobře spolupracuje s olejovou barvou. Vysoušecí olej chrání materiál před pronikáním vlhkosti. Nevýhody sušícího oleje spočívají v tom, že dlouho schne, má specifický zápach a při práci musí být místnost dobře větraná. Používá se pro zpracování dřevovláknitých desek na obou stranách.
3. Akrylový základní nátěr na vodní bázi je bez zápachu, protože neobsahuje toxické prvky. Snadno se nanáší na povrch válečkem a schne tři hodiny při pokojové teplotě. Výrobek má však důležitou nevýhodu: materiál silně absorbuje vodní bázi. Naneste akrylový roztok na přední stranu desky.
4. Základní nátěr na bázi akrylového latexu. Přípravek obsahuje fungicidy a insekticidy, látky zabraňující tvorbě plísní. Akrylový latexový základní nátěr bez zápachu, naneste jej na plech v jedné vrstvě. Výrobek se používá pro základní nátěr na obou stranách panelu.

Jaké produkty se k sololitu nehodí?

Z produktů, které se používají ke zpracování dřevovláknitých desek, má akrylový základní nátěr nejhorší výkon. Protože se vyrábí na vodní bázi a voda je hlavním nepřítelem sololitu.

Přední strana desky je hladká, protože povlak obsahuje parafín a kalafunu. Přísady odpuzují vodu a zabraňují jejímu nasycení materiálu. K základnímu nátěru produktů používám hluboce penetrační akrylový základní nátěr.

Zadní plocha plechu je porézní a na rozdíl od přední proto silně absorbuje vlhkost. Chcete-li natřít dřevovláknitou desku bez mezer, je třeba ji několikrát napenetrovat, což vede k nadměrnému utrácení. Také ošetřené plechy je nutné sušit pod lisem, aby mokrý plech neztratil svůj tvar.

Nejlepšími indikátory je připravit povrch pro malování pomocí vysoušecího oleje. Přípravek zajišťuje dobrou přilnavost povrchu k laku a chrání materiál před vlhkostí. Snadno se aplikuje v letadle, cena produktu není vysoká.

Jak natřít sololit vysoušecím olejem

Struktura dřevovláknité desky je porézní a absorbuje velké množství barvy, takže před lakováním je třeba povrch napenetrovat:

1. Před základním nátěrem sololitu a sololitu se pro práci používá vysoušecí olej na +40 C – 50 C; Nedoporučuje se používat doma produkt, který obsahuje ropnou polymerní pryskyřici, stejně jako kompozice se suspenzí kalafuny. Tento vysychající olej je toxický a trvá dlouho, než zaschne.
2. Povrch desky je zbaven nečistot. Mezery ve spojích listů jsou utěsněny páskou nebo zesílenou páskou. Celá plocha se odmastí alkoholem nebo rozpouštědlem (na bázi lakového benzínu nebo acetonu). Je třeba dávat pozor na konce listu, na tato místa se často zapomíná.
3. Dřevovláknitá deska je opatřena základním nátěrem ve 2-3 vrstvách pro lepší saturaci materiálu.
4. Základní nátěr aplikujte pokaždé po úplném zaschnutí.
5. Půda pro dřevovláknité desky se vybírá s ohledem na to, která část listu bude zpracována. Zohledňují i ​​to, jakým nátěrem bude povrch natřen. Nejlépe se osvědčil vysoušecí olej, akrylát, který je na vodní bázi a nejvíce nevhodný pro práci s dřevovláknitými deskami.